Ministerio de Cultura sugiere cobrar por obras CC a las entidades de gestión.

16/04/2010

El Ministerio de Cultura ha recomendado a las entidades de gestión de propiedad intelectual que hagan valer su función como abanderados de los derechos de autor, incluso en referencia a aquellos contenidos creados bajo la etiqueta Creative Commons.

En un informe que analiza el momento actual del libro electrónico publicado por El Observatorio de la Lectura y el Libro, organismo vinculado con el ministerio, se subraya “la obligación por Ley de que las entidades de gestión de derechos hagan efectivos los derechos de remuneración aún en el caso de que el autor decidida regalar su obra o no cobrar”.

El texto alienta, en este sentido, a vigilar la posible pérdida de control que pueden acarrear las obras al ser difundidas masivamente bajo el sello Creative Commons.

Observamos que en efecto esto es algo que viene así en la ley lo que nos muestra, ni más ni menos, lo lejos que está la Ley de Propiedad Intelectual de la realidad y la urgente necesidad de reforma para acercarla, aunque sólo sea un poco, a la realidad científica y medible que supone el creciente uso de obras Creative Commons entre cada día más creadores.

No soy abogado pero hay cosas que caen por su propio peso y que apunto a continuación:

1.- Los que usamos licencias Creative Commons no sentimos, como legítimos autores, que la copia privada o cualquier otro tipo de copia nos cause perjuicio económico alguno. Es más, entendemos que la propia copia nos enriquece y aumenta nuestras posibilidades de obtener y generar riqueza de y para la sociedad. El simple concepto de que tenga que existir una compensación cuando científicamente se demuestra que el daño sólo es posible en determinados modelos de negocio, debería ser retirado. Es más, estas compensaciones, no hacen sino entorpecer la difusión de la cultura.

2.- Dice la ley que como autor no puedo renunciar a la remuneración por compensación (derecho patrimonial irrenunciable). Creo que como autor e individuo maduro y en plena posesión de mis facultades mentales tengo que poder no querer dicha anacrónica compensación ideada en una visión analógica y mercantilista de la creación. Esta redacción de la ley es simplemente insultante y por eso exijo que sea modificada sin más dilación. Si quiero renuncio y no tengo nada más que explicar. Ninguna entidad, aquí declaro, tiene autorización mía activa o pasiva a recaudar cantidad alguna sin mi expresa autorización y me da igual lo que la ley diga. Si la ley es injusta, prefiero la cárcel a que recolecten en mi nombre.

3.- La perversión de la ley. Supongamos que admitimos que la SGAE ha de poder recaudar de las obras licenciadas con Creative Commons. Veremos, sin demasiada sorpresa, que la SGAE no permite que sus asociados usen dichas licencias. Según la ley la asociación a estas entidades no es obligatoria, pero es que en los términos de los contratos que obliga la SGAE firmar se prohibe el empleo de dichas licencias luego jamás podríamos reclamar ese dinero pues tenemos que afiliarnos a ella para cobrar las cantidades (otras entidades no obligan a estar afiliados como CEDRO). Esto significa que sí o sí, la SGAE tiene que recaudar pero al mismo tiempo sus cláusulas de contrato y la redacción de la ley produce que sea no o no que como autores podamos recibir esos importes. ¿Nadie ve lo perverso de la situación? ¿Es eso defender a los autores? Honestamente, no nadie con un mínimo de integridad y vergüenza puede sostener que así sea.

4.- Las entidades tienen que ser totalmente efectivas. No recuerdo el punto de la ley, pero tengo entendido, y que me corrijan los abogados, que las entidades de gestión tienen que cumplir ciertos requisitos para seguir siéndolo, y es que tengan capacidad de ser efectivas identificando todas las obras, usos, y repartiendo con la máxima diligencia. Bueno, eso simplemente ya no es posible. Los autores estamos viendo que existe otra forma de gestionar nuestros propios derechos sin necesidad de SGAEs. Si no queremos compensación por copia privada, podemos optar por muchísimas otras opciones más respetuosas con la cultura y la creatividad. El caso es que las entidades de gestión deberían sólo gestionar los derechos colectivos de exclusivamente las obras que estén en su catálogo y no las demás. Esa es la cuestión.

Conclusión. La Ley de Propiedad Intelectual trata a los autores como niños incapaces de tomar sus decisiones y vive en un siglo, el XIX (ni siquiera el XX ya) en el que la visión analógica era la imperante. Ya en su día los derechos de autor como hoy los entendemos fueron muy cuestionados, sobre todo los patrimoniales, y en el entorno digital incipiente e Internet, la aplicación de las leyes de Propiedad Intelectual y Copyright son una perversión que crea problemas donde no los hay. Sólo faltaba que ahora los que optamos por licencias Copyleft y otras Creative Commons tengamos que estar forzados a usar modelos de ver la creación sencillamente falaces.

También se insta en el documento a adoptar “medidas normativas para crear un procedimiento que corrija las actuales deficiencias en torno a regulación relativa a la difusión de obras protegidas a través de redes P2P y páginas web” y a impulsar barreras como los DRM.

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Un vistazo a los derechos de autor y a las licencias abiertas.

26/02/2010

Sumario:

1. Derechos de autor

2. Licencias abiertas

3. Compatibilidad entre licencias

– – – – – – – – – – –

1. Derechos de autor.

Los Derechos de autor son una forma de protección proporcionada por las leyes vigentes en la mayoría de países para los autores de “obras originales” incluyendo obras literarias, dramáticas, musicales, artísticas e intelectuales. Esta protección está disponible tanto para obras publicadas como para obras que todavía no se hayan publicado. Generalmente le da al propietario del derecho de autor el derecho exclusivo para hacer y para autorizar a otros a hacer lo siguiente:

• Reproducir o distribuir la obra o copias de esta

• Mostrar, presentar o interpretar la obra públicamente

• Preparar obras derivadas basadas en la obra.

La protección de los derechos de autor se da a partir del momento en que la obra está creada de un modo fijado en una forma de expresión tangible. Los derechos de autor sobre una obra creada pasan inmediatamente a ser propiedad del autor que la ha creado. Sólo el autor o aquellos quienes derivan sus derechos a través del autor pueden reclamar la propiedad.

Los autores de una obra colectiva son copropietarios del derecho de autor de esta obra a no ser que haya un acuerdo que indique lo contrario.

Los derechos de autor de cada contribución individual en una publicación periódica o en serie, o cualquier otra obra colectiva, existen además de los derechos de autor de la obra colectiva en su totalidad y están conferidos inicialmente al autor de cada contribución.

Los menores de edad pueden reclamar derechos de autor pero las leyes del estado pueden reglamentar cualquier transacción relacionada con este tema que incluya a menores.

Derechos morales.

Los denominados “derechos morales” forman parte de los derechos de autor y se refieren al derecho de reclamar la autoría de la obra y el derecho a oponerse a cualquier mutilación, deformación u otra modificación de la misma, o bien, de otras acciones que dañan la obra y podrían ser perjudiciales para el honor o el prestigio del autor. En el marco jurídico español los derechos morales son irrenunciables.

Convenios internacionales.

La mayoría de países están acogidos al Convenio de Berna creado en 1886 y actualizado en 1979 que otorga protección en los estados firmantes a la obra originada en uno de ellos. El convenio también establece una serie de protecciones mínimas que se conceden al autor e incluye los derechos morales (que el autor conserva incluso cediendo los patrimoniales).

En 2002 la mayoría de estados firmaron el Tratado de la OMPI (Organización Mundial de la Propiedad Intelectual) sobre Derechos de Autor que trata la cuestión de la digitalización e internet obligando a los países a disponer de la protección legal necesaria para garantizar la protección de los derechos.

Copyright

La noción de Copyright está originariamente vinculada al derecho anglosajón (la de derecho de autor al derecho francés) y se refiere a los derechos patrimoniales de la obra que no incluyen los derechos morales. Son pues todos aquellos derechos que el autor puede ceder a terceras partes, principalmente los derechos de reproducción, distribución, difusión pública y la creación de obras derivadas.

De su ámbito originario vinculado al material impreso, el copyright se ha ido extendiendo a otros ámbitos. Las sucesivas leyes también han ido ampliando el periodo de protección tras la muerte del autor y las limitaciones en las obras derivadas.

Copyright, todos los derechos reservados.

El uso de la expresión copyright o del símbolo © se utiliza convencionalmente para indicar que todos los derechos sobre una obra están reservados. Así, aparte de los derechos morales que conserva su autor, el propietario del copyright (que puede no ser el autor de la obra) conserva los derechos patrimoniales que incluyen la reproducción, difusión pública y la creación de obras derivadas.

Copyleft, cesión de derechos a los usuarios.


El término “copyleft” se refiere a una regulación sobre una obra que se propone garantizar los derechos (o la libertad) de cualquier persona como “usuaria” para reproducirla, distribuirla o crear obras derivadas.

El copyleft parte de la legislación de los derechos de autor pero hace de ella un uso creativo. Dado que el autor es el propietario de los derechos patrimoniales sobre la obra, se trata que los ceda, no a un editor, sino a cualquier usuario. El “copyleft” en sí no es una figura legal, es una forma de llamar en lenguaje común a un determinado tratamiento de derechos sobre la obra.

Esta fórmula facilita que algunos usuarios puedan crear obras derivadas pasando a ser parcialmente autores de las mismas; cuando esto pasa varias veces nos encontramos en una situación de autoría compartida sobre una obra.

Dominio público.

Por dominio público se entiende el conjunto de bienes y derechos de titularidad pública y que no son propiedad privada. Ejemplos de dominio público son el espacio radioeléctrico, las aguas terrestres y las aguas continentales.

Algunos ordenamientos jurídicos consideran que el dominio público está formato por aquellos bienes el titular de los cuales es una comunidad. Así, las comunidades de regantes, de pastos, de bosques son ejemplos de dominio público.

Las obras protegidas por el derecho de autor pasan al dominio público pasados 50 años desde la muerte de su autor, en concordancia con el Convenio de Berna, aunque este convenio reconoce el derecho a los países signatarios a ampliar el plazo de la protección. En España, el derecho sobre la propiedad intelectual se ejerce en 70 años tras la defunción del autor, a excepción de las obras anteriores a 1987, que es de 80 años. En algunos países, el autor puede ceder al dominio público una obra.

La transformación de una obra bajo dominio público (su traducción, adaptación, o modificación) de tal manera que de lugar a una obra diferente, da los derechos de propiedad intelectual al autor de la transformación.

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2. Licencias abiertas

La expansión creciente en la aplicación del copyritght ha llevado a la mayor parte de legislaciones a considerar como infracción la reproducción, modificación y, en algunos casos, el uso de una obra sin permiso del propietario de sus derechos de explotación.

Para hacer uso de estos derechos es necesario disponer del permiso expreso del titular de los derechos. Este permiso puede darse a través de una licencia que acompaña a la obra. La ausencia de una licencia o información sobre el tratamiento de derechos es considerada como una reserva total de los mismos.

En este contexto legal el movimiento por la cultura libre y los contenidos abiertos ha desarrollado diversos tipos de licencias para garantizar la cesión de derechos a los usuarios. Diversar personas, grupos, organizaciones y proyectos han definido licencias distintas conforme a su forma de entender la cuestión. El uso masivo por parte de creadores y usuarios ha consolidado algunas de dichas opciones.

A continuación presentamos algunas de las licencias abiertas que nos parecen más significativas para su uso en gráficos e imágenes.

GFDL.

La licencia de documentación libre GNU (GNU Free Documentation License, GFDL) es una licencia copyleft para contenido libre que fue diseñada para documentación de software pero se ha extendido a otros contenidos. Uno de los proyectos más significativos que impulsó esta licencia es Wikipedia; aunque en 2009 cambió sus contenidos a Creative Commons Atribución CompartirIgual 3.0.

La licencia permite copiar y, en principio, modificar el contenido de la obra, estipulando que cualquier copia del material u obra derivada de éste, debe llevar la misma licencia que el original.

Se establece una diferenciación entre el documento y sus secciones secundarias (“título”, “historial”, “reconocimientos”, “dedicatorias”, “agradecimientos”, “aprobaciones”). También distingue entre secciones variantes e invariantes (según si pueden o no pueden ser modificadas).

Se distinguen 4 tipo de copias:

• Copia transparente (Transparent copy): versiones del documento fácilmente modificables por medios informáticos, disponibles al público.

• Combinación (Combination): documento que se crea al combinar varios documentos bajo la GFDL. En él, se fusionan todas las secciones de historial, reconocimientos y dedicatorias originales, y se borran las aprobaciones.

• Colección (collection): conjunto de documentos bajo la GFDL que se distribuyen de forma conjunta.

• Agregado (aggregate): conjunto de documentos bajo diferentes licencias.

Creative Commons.

Creadas por la corporación americana sin ánimo de lucro homónima Creative Commons. Se basan en los derechos de autor y en la cesión de algunos de estos derechos a terceras personas. Los derechos a ceder se definen de la siguiente manera:

• Reconocimiento (Attribution): El material creado por un artista puede ser reproducido, distribuido o comunicado públicamente siempre que se reconozca la autoría.

• No Comercial (Non commercial): El material original y los trabajos derivados pueden ser reproducidos, distribuidos o comunicados públicamente mientras su uso no sea comercial.

• Sin Obras Derivadas (No Derivate Works): El material creado por un artista puede ser reproducido, distribuido o comunicado públicamente pero no se puede utilizar para generar una obra derivada.

• Compartir Igual (Share Alike): El material creado por un artista puede ser utilizado para generar una obra derivada siempre que esta quede sujeta a la misma licencia que el material original
Fuente: http://es.creativecommons.org/licencia/

De la combinación de estas posibilidades de cesión de derechos se derivan 6 licencias:

cc 2.5 by

“Reconocimiento (by): Se permite el uso comercial de la obra y de las posibles obras derivadas, la generación y distribución de las cuales también está permitida sin ninguna restricción.”

cc 2.5 by-nc

“Reconocimiento – NoComercial (by-nc):Se permite la generación de obras derivadas siempre que no se haga un uso comercial. Tampoco se puede utilizar la obra original con finalidades comerciales.”

cc 2.5 by-nc-sa

“Reconocimiento – NoComercial – CompartirIgual (by-nc-sa): No se permite un uso comercial de la obra original ni de las posibles obras derivadas, la distribución de las cuales se debe hacer con una licencia igual a la que regula la obra original.”

cc 2.5 by-nc-nd

“Reconocimiento – NoComercial – SinObraDerivada (by-nc-nd): No se permite un uso comercial de la obra original ni la generación de obras derivadas.”

cc 2.5 by-sa

“Reconocimiento – CompartirIgual (by-sa): Se permite el uso comercial de la obra y de las posibles obras derivadas, la distribución de las cuales se debe hacer con una licencia igual a la que regula la obra original.”

Esta es una licencia copyleft en los términos en que lo define la FSF.

cc 2.5 by-nd

“Reconocimiento – SinObraDerivada (by-nd): Se permite el uso comercial de la obra pero no la generación de obras derivadas.”

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3. Compatibilidad entre licencias.

¿Qué licencias son compatibles para crear obras derivadas?

• Hay licencias que permiten a un autor crear obras derivadas sin tener que pedir permiso al autor de la obra original.

• Pero si en vez de una obra original partimos de dos o más ¿Qué pasa? (por ejemplo en un fotomontaje a partir de dos fotos)

• Si las obras de partida tienen la misma licencia no hay problema

• Si las obras de partida tienen licencias distintas estas tiene que ser compatibles

Aquí se ofrece una orientación para ver qué tipo de licencias son compatibles entre sí.

Vamos a referirnos a tipos de licencias según los derechos que reservan. No nos referimos a licencias específicas por lo que, más allá de esta pequeña guía, conviene consultar las condiciones concretas de cada licencia para ver si es aplicable.

Tipos de licencias:

• Que no permiten obras derivadas (no las vamos a poder usar)

• © (todos los derechos reservados)

• By-nd (Atribución – No-Derivadas)

• By-nc-nd (Atribución – No-comercial – No-Derivadas)

• Que permiten obras derivadas (con estas veremos la compatibilidad)

• By (Atribución)

• By-nc (Atribución – No-comercial)

• By-nc-sa (Atribución – No-comercial – Compartir-Igual)

• By-sa (Atribución – Compartir-Igual)

Consideraremos también el Dominio Público (DP), que no es una licencia pero sí una situación de derechos de propiedad intelectual que entra en la combinación.

Compatibilidad

Como orientación general: la licencia de la obra derivada tiene que tener restricciones equivalentes a la licencia original más restrictiva.

Vamos a usar el siguiente esquema:

licencia obra A + licencia obra B => licencia obra derivada de A y B

Compatibilidades en combinaciones de dos:

• DP + By-sa => By-sa

• DP + By-nc => By-nc

• DP + By-nc-sa => By-nc-sa

• By + By-sa => By-sa

• By + By-nc => By-nc

• By + By-nc-sa => By-nc-sa

• By-nc + By-sa => No son compatibles

• By-nc + By-nc-sa => By-nc-sa

• By-nc-sa + By-sa => No son compatibles

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Nota sobre este texto.

El propósito de este texto es ofrecer una aproximación a la cuestión de los derechos de autor y al uso de licencias abiertas en la creación y tratamiento de imágenes.

La versión inicial de este texto fue creada para el proyecto GERMINADOR (germinador.net) del TAG Taller d’Intangibles. Una segunda versión se incluyó como documentación en el GRF wiki (multimedia.uoc.edu/~grf) del área de diseño de los estudios de multimedia de la UOC.

En el primer redactado se tomaron como base algunos contenidos procedentes de fuentes (principalmente Wikipedia en catalán, castellano e inglés) bajo la licencia copyleft GFDL 1.2. Sirva esta nota como acreditación de sus autores.

David Gómez Fontanills

2008-2010 – versión 0.3


Recopilación “Contra el Copyright”.

10/11/2009

Portada del libro.

El rostro de la industria cultural está cambiando en el mundo. Todos los días millones de personas se saltan las legislaciones sobre copyright, ya sea porque se volvieron obsoletas o porque no disumulan su avaricia y afán monopólico, dos estrategias de acparamiento que han puesto en riesgo la libre circulación de la cultura. Contra el copyright habla sobre cómo la tecnología, y con ella una capacidad de reproducción sin precedentes, ha puesto en jaque las barreras con que se protegan las obras, a la par que ha desvelado la avidez de las multinacionales del entretenimiento, que vieron amenazados sus beneficios.

En este libro, cuatro escritores y activistas (Richard Stallman, Wu Ming, César Rendueles y Kembrew MacLeod) argumentan contra los esfuerzos corporativos por hacer de quienes intercambian libros, música, imágenes o códigos informáticos (es decir, cultura) una clase más de criminales.

Ediciones Tumbona.

Descargatelo en PDF.


El Dossier Copia/Sur: problemas económicos, políticos e ideológicos del copyright en el Sur global.

26/09/2009

Portada del dossier.

Portada del dossier.

¿Cuáles son los problemas que las leyes restrictivas ocasionan a los bibliotecarios, maestros y estudiantes del Sur global? ¿Quién se beneficia de la privatización de la cultura? ¿Acaso el Sur global, en donde habita más de dos terceras partes de la población mundial, se beneficia económicamente de la constante expansión del sistema internacional de copyright?

Estas son apenas tres de las numerosas preguntas que examinamos en los más de 50 artículos breves que se encuentran en “El Dossier Copia/Sur: problemas económicos, políticos e ideológicos del copyright en el Sur global”. La versión en inglés fue publicada originalmente en el verano de 2006 por el Grupo de Investigación CopySouth, formado por un conjunto de activistas y académicos que viven y trabajan en el Sur y en el Norte global. Tanto en la redacción como en la edición de estos artículos, en muchos casos polémicos, se ha puesto un empeño especial en asegurar que NO sea necesario ser un experto en leyes de copyright para entenderlas.

Las 200 páginas del Dossier han sido traducidas al español con la colaboración de un equipo de traductores de Argentina, Bolivia, Cuba, España, México y Venezuela. La traducción, coordinación y publicación en línea de la edición en español fue organizada totalmente por un organismo gubernamental venezolano: el Servicio Autónomo de la Propiedad Intelectual organismo adscrito al  Ministerio del Poder Popular para Industrias Ligeras y Comercio (MPPILCO-SAPI). Esta versión incorpora una nueva introducción.

El Grupo de Investigación CopySouth se muestra muy complacido por el hecho de que el mensaje del Dossier pueda ser consultado y examinado por miles de lectores de habla hispana.

El Dossier NO está restringido por el copyright y puede ser descargado gratuitamente.

Para descargar, leer, imprimir o enviar una copia del Dossier, haga clic en DESCARGAR.


Implementación de Servidores con GNU/Linux.

17/09/2009
Portada del manual.

Portada del manual.

El pasado agosto se liberó la versión del libro electrónico Implementación de servidores con GNU/Linux, de Joel Barrios Dueñas. Este libro en formato PDF consta de casi 600 páginas y recoge 10 años de experiencia en la instalación completa de un servidor Linux basado en la distribución Centos 4 y Centos 5 (una distribución gratuita construida a partir de las fuentes de Red Hat Enterprise Linux).

En la guía se muestra la instalación del sistema operativo, servidor DHCP, FTP, SSH, NFS, SMB, correo, LDAP, MySQL, Apache, DNS, Squid, firewall, y todo lo relacionado con la puesta en marcha de un servidor. Además de ¿Qué es GNU/Linux?, estándar de jerarquía de sistema de ficheros, instalación en modo texto de CentOS 5, cómo iniciar el modo de rescate en CentOS, cómo compilar el núcleo de GNU/Linux en CentOS, cómo gestionar espacio de memoria de intercambio en GNU/Linux, procedimientos de emergencia, cómo optimizar el sistema de archivos ext3, cómo crear cuentas de usuario, cómo utilizar RPM, introducción a TCP/IP….

Está publicado con licencia Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-CompartirIgual 2.1 y se puede descargar desde Alcance Libre, o en formato impreso a través de Lulu.com

El contenido es el siguiente:

1. Que es GNU/Linux?
2. Estandar de Jerarquia de Sistema de Ficheros
3. Instalacion en modo texto de CentOS 5
4. Instalacion en modo grafico de CentOS 5
5. Como iniciar el modo de rescate en CentOS
6. Iniciando el sistema en nivel de ejecucion 1 (nivel mono-usuario)
7. Como compilar el nucleo (kernel) de GNU/Linux en CentOS
8. Como gestionar espacio de memoria de intercambio (swap) en GNU/Linux
9. Procedimientos de emergencia
10. Como optimizar el sistema de archivos ext3
11. Como configurar y utilizar Sudo
12. Como crear cuentas de usuario
13. Breve leccion de mandatos basicos
14. Funciones basicas de vi
15. Introduccion a sed
16. Introduccion a AWK
17. Permisos del Sistema de Ficheros
18. Como utilizar el mandato chattr
19. Creando depositos yum
20. Uso de yum para instalar y desinstalar paqueteria y actualizar sistema
21. Como utilizar RPM
22. Como crear paqueteria con rpmbuild
23. Como asignar cuotas de disco
24. Introducción a TCP/IP
25. Introduccion a IP version 4
26. Como configurar correctamente los parametros de red
27. Como configurar acoplamiento de tarjetas de red (bonding)
28. Como conectarse a una red Wifi desde la terminal
29. Como utilizar lsof
30. Como utilizar Netcat (nc)
31. Como utilizar Netstat
32. Como utilizar ARP
33. Introduccion a IPTABLES
34. Como utilizar CBQ
35. Introduccion a SELinux en CentOS 5 y Fedora
36. Como configurar un servidor DHCP en una LAN
37. Como configurar vsftpd (Very Secure FTP Daemon)
38. Como configurar pure-ftpd
39. Como configurar OpenSSH
40. Como utilizar OpenSSH con autenticacion a traves de clave publica
41. Como configurar OpenSSH con Chroot
42. Como configurar NTP
43. Como configurar Clamd
44. Como configurar el sistema para sesiones graficas remotas
45. Como configurar un servidor NFS
46. Como configurar Samba basico
47. Como configurar Samba denegando acceso a ciertos ficheros
48. Como configurar Samba con Papelera de Reciclaje
49. Como instalar y configurar Samba-Vscan en CentOS 5
50. Como configurar Samba como cliente o servidor WINS
51. La ingenieria social y los [incorrectos] habitos del usuario
52. Configuracion basica de Sendmail
53. Opciones avanzadas de seguridad para Sendmail
54. Como configurar Sendmail y Dovecot con soporte SSL/TLS
55. Como configurar Cyrus IMAP
56. Instalacion y configuracion de SquirrelMail (correo a traves de interfaz HTTP )
57. Como instalar GroupOffice en CentOS
58. Apendice: Enviar correo a todos los usuarios del sistema
59. Como configurar clamav-milter
60. Como configurar spamass-milter
61. Como configurar un servidor NIS
62. Como configurar OpenLDAP como servidor de autenticacion
63. Como configurar OpenLDAP como libreta de direcciones
64. Como configurar OpenLDAP con soporte SSL/TLS
65. Como instalar y configurar MySQL™
66. Configuracion basica de Apache
67. Como habilitar los ficheros .htaccess y SSI (Server Side Includes) en Apache
68. Como configurar Apache con soporte SSL/TLS.
69. Como configurar un servidor de nombres de dominio (DNS)
70. Como configurar Squid: Parametros basicos para Servidor Intermediario
71. Como configurar Squid: Acceso por autenticacion
72. Como configurar Squid: Restriccion de acceso a Sitios de Red
73. Como configurar Squid: Restriccion de acceso a contenido por extension
74. Como configurar Squid: Restriccion de acceso por horarios
75. Como configurar squid con soporte para direcciones MAC
76. Apendice: Listas y reglas de control de acceso para Squid
77. Como configurar un muro cortafuegos con Shorewall y tres interfaces de red
78. Como configurar un servidor de OpenVPN en CentOS 5
79. Como configurar SNMP
80. Como configurar MRTG
81. Como instalar Java 1.5 en CentOS 5
82. Como instalar la complemento (plug-in) Flash Player para Firefox y otros navegadores
83. Como configurar escaner en red
84. Usando Smartd para anticipar los desastres de disco duro
85. Como crear un disco con instalacion personalizada de CentOS 5
86. Glosario de mandatos basicos
87. Ejercicios

Si alguna vez has pensado en montar tu propio servidor casero, la mejor opción para ello es hacerlo con un sistema operativo GNU/Linux (esto es indiscutible). Y la mejor ayuda que has encontrado por la red para llevar a cabo esta tarea es este libro


Publicado El Código 2.0 de Lawrence Lessing.

29/06/2009
Portada del libro El Código 2.0.

Portada del libro El Código 2.0.

La editorial Traficantes de Sueños publica el libro de Lawrence Lessing, El Código 2.0. Con licencia CC y descargable en PDF.

En contra de los primeros visionarios de la Red y de su utopía de una Internet completamente libre e irregulable, el ciberespacio está a punto de convertirse en «el lugar más regulado que hayamos conocido jamás». Asuntos tan importantes como la privacidad en las comunicaciones, la posibilidad o no de compartir datos, de remezclar información y la extensión de la libertad de expresión dependen hoy del hilo de las decisiones técnicas y políticas que están configurando la nueva Internet. La razón de este enorme potencial de control sobre el ciberespacio no sólo se encuentra en el poder legislativo del Estado, sino en la arquitectura (el código) de las nuevas tecnologías. Hoy en día, por lo tanto, la ausencia de una discusión política, abierta y masiva sobre estas cuestiones ya no produce como antaño una libertad por defecto. Antes al contrario deja campo libre a los grupos empresariales y al Estado para producir tecnologías a su medida. Emprender y extender esta discusión necesaria es el principal propósito de este libro.

La traducción al español fue realizada de manera cooperativa por un grupo de estudiantes e investigadores de la Facultad de Comunicación de la Universidad de Málaga.


Nuevo libro contra la apropiación del conocimiento.

23/06/2009

Prohibido pensar.

Prohibido pensar.

“Prohibido Pensar, Propiedad Privada”. Este es el título del nuevo libro que Fundación Vía Libre, CTERA (Confederación de Trabajadores de la Educación de la República Argentina), Escuela Marina Vilte, Fundación Heinrich Boell y Programa Argentina Sustentable publicaron en conjunto para distribuir durante el 2do. Congreso de Educación Ambiental realizado entre los días 26 y 29 de octubre en Chapadmalal, Provincia de Buenos Aires. En esa oportunidad, unos 3000 docentes participantes se llevaron ejemplares de este trabajo que hace foco sobre las discusiones más relevantes referidas a la apropiación monopólica de la vida y el conocimiento a través de regímenes de patentes y copyrights.

El libro incide en las discusiones más relevantes referidas a la apropiación monopolística de la vida y el conocimiento a través de regímenes de patentes y copyrights. Aunque no deja de ser un compendio de artículos, algunos de ellos bien conocidos, creo que puede resultar interesante tanto para alguien que se acerca por primera vez a estos temas como para los que los seguimos más de cerca.

El índice de artículos es el siguiente:

  • James Boyle, El segundo movimiento de cercamiento y la construcción del dominio público.
  • Silvia Rodríguez Cervantes, Estrategias cambiantes y combinadas para consolidar la propiedad intelectual sobre la vida y el conocimiento.
  • GRAIN, ¿Buenas ideas tergiversadas? Glosario de términos relativos a los derechos.
  • GRAIN, Comunidad o mercancía: ¿Cuál es el futuro del conocimiento tradicional?.
  • Richard M. Stallman, La ciencia debe ‘‘dejar de lado a los derechos de autor’’.
  • Richard M. Stallman, Por qué el Software debería ser libre.
  • Federico Heinz, ¿Qué tiene que ver Software Libre con educación?
  • Richard M. Stallman, El Derecho a Leer.
  • Beatriz Busaniche, Las ideas y las cosas. La riqueza de las ideas y los peligros de su monopolización.
  • Richard M. Stallman, ¿Puede confiar en su computadora?
  • FSFLA, DRM: Deliberadamente Defectuosos.
  • Bill Joy, Por qué el futuro no nos necesita.

El libro es de distribución libre, está disponible en formato PDF.